鲁迅在《魏晋风度与药及酒之关系》一文中所说的“改革文章的祖师”是指（）

斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的，而且并非都为羽管键琴而作，至少有三首是为管风琴而作的。由于有教学目的，斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速的重复音、横贯整个键盘的琶音音型以及要求使用大拇指的段落等等。

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《D大调奏鸣曲》K119具有很多在当时是十分新奇大胆的效果。例如在第31—35小节的快速经过句，第22—27小节的快速重复音，除了辉煌的技巧还有相当尖锐的不协和音。

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斯卡拉蒂还特别爱用一种叫做“挤压音”(acciaccatura)的装饰音，即下辅助音和它的解决音同时演奏，形成短时间的不协和音的碰撞，甚至形成音响十分尖锐的“音串”，如《D大调奏鸣曲》K.119中的第163—168小节。据说这种不协和的音响效果是受到了西班牙吉他音乐的启发。

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在结构上，斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式，但已不同于典型的巴罗克二部曲式了。

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斯卡拉蒂的奏鸣曲更多地开始运用带再现的二部曲式，也就是说，第一部分从主调开始，终止句结束在属调上，在第二部分的结尾再现第一部分的终止句，并转回主调。两个部分通常要各自反复。虽然在这里还没有出现独立而完整的再现，但已有明显的再现因素。特别是有些奏鸣曲的第二部分的开始处已具有展开性，这就使作品的结构更加接近古典奏鸣曲式。

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在结构上，斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式，而且属于典型的巴罗克二部曲式。

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河南淅川县仓房乡下寺十号墓内出土的钮钟，共9件。造型、纹饰相同，大小相次。钟体呈（），舞上有方形钮，钟面有乳钉状枚36个。钟口上弧，钟体内壁有长条形音梁，钟口内唇、两铣夹角和音梁有锉磨痕迹。正鼓部和侧鼓部均能发双音，正鼓音与侧鼓音的音程距离不固定，有二度、三度、四度、十二度等。

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以黄钟为起点开始上下相生其余十一律，下列律与律之间属于大半音的是：（）

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“宋之衰也，作为千钟。齐之衰也，作为大吕”出自（）。

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民事主体因同一行为应当承担民事责任、行政责任和刑事责任，民事主体的财产不足以支付的，优先用于承担民事责任。

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