“生死一知己，存亡两妇人”这副楹联所涉及的人物有（）

限知视角的叙述者可以将叙事焦点设置于故事之上，因而能够选择和叙述故事中的所有事件，在人物的视野内外调控聚焦视域。（）

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巧设悬念，避免平铺直叙所带来的沉闷感，是增强文章吸引力的有效方法。（）

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鲁迅的小说《长明灯》用的开头方法是（）。

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“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷留连，若难遽别。”这句话是（）在《闲情偶记·词曲部》中说的。

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如果纯粹只是写一个人不断遭遇不幸，难免陷入卖惨或者哗众取宠的窠臼，满足的只是浅层次的阅读心理，很难实现经典化。（）

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不要塑造扁平人物，扁平人物毫无价值。（）

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讲述（telling）是具体的，鲜活的，生动的，可感的；展示（showing）是直接告诉，是抽象的，概念化的，结论性的。（）

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将人物置于冲突中，让人物行动起来，更能显出人性本色。（）

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黑格尔说：“人要有现实客观存在，就必须有一个（），正如神像不能没有一座庙宇来安顿一样。”

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修改后的《锦衣》把清末民初时山东学子留日归来闹革命的事件和“公鸡变人”的民间故事结合在一起，并赋予它（）两个特点。

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